Igralka 'Pulse' Jessy Yates o povezovanju s svojim telesom in o pomenu videnja invalidov na zaslonu

Ko je Jessy Yates leta 2018 začela študirati na Yale School of Drama, je bila prva študentka na invalidskem vozičku v zgodovini programa. Vedel sem, da bom učil fakulteto, kako naj me naučijo, 31-letni igralec pove SELF. Šola je res dobro priznala, da veliko ne vedo in da so se marsičesa poskušali naučiti, dodaja. Toda dejstvo, da je trajalo skoraj stoletje, da je eden najplodnejših igralskih programov v državi usposobil igralca na invalidskem vozičku? To je dokaz, kako je industrija na splošno ignoriralainvalidnostin ga pometla pod preprogo – uspela je Yatesova, ko je diplomirala na dramski šoli in dobila vlogo v Netflixovi medicinski dramiutripredkost, ko bi morala biti norma.

Ni tako, kot da igralci invalidi ne obstajajo, dodaja Yates. Ko je vstopila v dramsko šolo, je minilo več kot 30 let, odkar je Marlee Matlin, ki je gluha, prejela oskarja zaOtroci manjšega boga.Še vedno pa obstaja domneva, da igralci s posebnimi potrebami niso tam. Zdaj ga celo vidim, ugotavlja Yates. Mislim, da veliko ljudi misli, da sem otrok z ulice, da sem imel pravi tip telesa za delo, v nasprotju s tem, da je igranje stvar, s katero se ukvarjam profesionalno.

SELF se je pogovarjala z Yatesovo, da bi izvedela več o njeni poti, kako je postala igralka, kako uporablja fitnes, da ostane povezana s svojim telesom, kakšna je bila dostopnost na snemanjuutripin zakaj je tako pomembno, da je invalidnost predstavljena v filmih in na televiziji.

stvari s h

JAZ: Vutripigrate zdravnika, ki je na invalidskem vozičku. Zgodba razkriva, da je vaš lik utrpel poškodbo, zaradi katere je ostala paralizirana. Toda v resničnem življenju uporabljate stol, ker imate cerebralno paralizo. Kakšno vlogo je imelo življenje s tem stanjem v vaši igralski karieri?

Yates:Igral sem že od otroštva, vendar se igranje in moje fizično telo zame nikoli nista prekrivala. Običajno so bili meseci, ko sem zaradi vaj zamudil vse sestanke fizikalne terapije in vedno sem bil tako navdušen nad tem, v nasprotju s tem, da sem na svoj poklic in svoje telo gledal kot na dve stvari, ki bi lahko in morali sobivati. Šele ko sem prišla na podiplomski študij, sem ugotovila, kako prepletena sta. Šla sem na Yale in njihov igralski program je zelo osredotočen na telo. Veliko je treninga glasu in govora, veliko fizičnega treninga; vse se nanaša na kondicioniranje vašega instrumenta. In spoznal sem, da je do takrat moje telo živelo tukaj in moja kariera tam. Nekako sem se samo ukvarjal s tem, kar se je dogajalo v mojem telesu, in si nadel slepe oči ter vzel Advil, ko me je bolelo. Toda potem sem prišla na podiplomsko šolo in ugotovila, da sem bila tako čustveno blokirana, ker nisem imela nobenega odnosa s svojim telesom.

Je to zato, ker nikoli niste dobili orodij za povezavo s svojim telesom? Ali menite, da je za to kot nekdo s telesno prizadetostjo potrebno več zavestnega truda?

Kercerebralna paralizase šteje za pediatrično bolezen, mojo fizikalno terapijo je krilo samo zavarovanje, preden sem dopolnil 18 let. Do takrat sem hodil na fizikalno terapijo vsaj dva dni na teden, odkar pomnim. V mojih zadnjih letih PT so me prisilili, da ustvarim lastne načrte vadbe. Takrat tega nisem povsem razumel, zdaj pa ugotavljam, da sem se učil skrbeti zase in poslušal svoje telo.

Cerebralna paraliza je invalidnost, ki povzroča veliko živčno-mišične napetosti in kot igralec bo napetost preprečila pretok čustev skozi vas. Tako sem, ko sem prišel v podiplomsko šolo, naletel na ta ogromen zid. Spoznal sem, da je o mojem telesu toliko stvari, ki jih nisem vedel. Zato šele zdaj začenjam sestavljati te dele in sprejemam tisto, kar se mi je zdelo tako velik primanjkljaj v mojem treningu, kar je moj lastni odnos do tega, da sem strokovnjak za svoje telo in zdaj poskušam prevzeti lastništvo in posredovati za to.

Če se pretvarjamo, da ne moremo gledati na skupnost, ne moremo strmeti, ne moremo postavljati vprašanj, ko smo otroci, in potem ne vidimo, da se odražajo v medijih, kako lahko sploh normaliziramo celotno skupino ljudi?

Kaj ste storili, da ste se začeli učiti in se bolj ujemati s svojim telesom?

Vedno sem bil res intenzivno v fitnesu tri mesece naenkrat, nato pa bi se v telovadnici zgodilo nekaj, kar bi mi bilo nekoliko neprijetno ali pa bi želel začeti poskusiti nekaj novega ali pa bi šel opravljat službo in mi je bilo neprijetno, ko bi se vrnil. To je udobje telesa, kot je moje, v takšnem prostoru, to je tisto neskladje, ki ga zelo intenzivno čutim, ko vstopim v sobo. Mislim, tako se počutim v kateri koli sobi, še posebej pa v fitnesu in ko začenjam nov program.

bil semtrening z utežmiprecej obširno, preden sem odšel nautrip.Imel sem bivšega, ki se je zelo zanimal za power lifting, in tako enostavno je bilo iti v telovadnico, ker sem imel prijatelja. Ni bilo pomembno, ali je bila telovadnica dostopna – dosegel je stvari namesto mene in pospravil težke uteži. Vedno sem imel vgrajenega opazovalca. In potem, ko sem se preselil v LA, sem bil na novo samski in ugotovil, da moram to storiti zase in da moram najti način, da mi je udobno delati ta solo. Na začetku je bilo veliko bolj zahtevno; Nisem več imel nikogar drugega, ki bi nastavljal treninge, da bi lahko izklopil svoje možgane. Vendar sem zdaj veliko bolj opolnomočen, ker so moji treningi osredotočeni na to, kar želim početi, in na moje cilje, ne na cilje nekoga drugega. Zdi se veliko bolj težko zasluženo. In še posebej kot igralec nočem kar tako priti ven. Pri vsaki vadbi želim okrepiti komponento um-mišica.

Ste naleteli na kakšne posebne izzive ali ovire, ko ste poskušali najti telovadnico in zaživeti v fitnesu?

V New Yorku sem živel od svojega 18. leta in pred kratkim sem se preselil v LA [delno], ker sem želel živeti nekje, kjer bi se lahko osredotočil le na svoje telo in zdravje. V New Yorku je veliko belih členkov. V vsakdanjem življenju se morate veliko sprijazniti s stvarmi, ker morate preživeti. Želel sem malo upočasniti, zato sem ugotovil, kamor bi se bolje preselil kot LA? To je nekakšna meka zdravja in dobrega počutja ... vsaj tako se domneva. Prišel sem sem in mislil sem, da bom našel trenerja. Potem sem se obrnil na kup trenerjev in potrebovalo je štiri do pet ljudi, dokler nisem našel enega, ki je rekel da. To me je res osupnilo, ker je Kalifornija zelo glasna in ponosna na svoje napredne vrednote, LA pa je prav tako zelo glasen in ponosen na svoje zdravje in dobro počutje. A nihče ni hotel delati z menoj.

Zdaj sem veliko bolj opolnomočen, ker so moji treningi osredotočeni na to, kar želim početi, in moje cilje. Zdi se veliko bolj težko zasluženo. In še posebej kot igralec nočem kar tako priti ven. Pri vsaki vadbi želim okrepiti komponento um-mišica.

Kakšen razlog so navedli? Samo to, da se niso čutili usposobljene za delo z vami kot osebo s telesno okvaro?

Imam veliko Oh, dobro bi morali videti afizioterapevtnamesto tega. In rekel sem si: Ne, to je prav tako povezano z mojim zanimanjem za zdravje in dobro počutje. Nisem imel občutka, da so moji cilji drugačni od katerih koli njihovih drugih strank. Pa vendar sem se počutil izključenega iz celega sveta. Celo še vedno jih imam – zdaj imam čudovitega trenerja, ki je resnično pripravljen postati ustvarjalen, in izvajamo veliko poskusov in napak ter spreminjamo moj program vsake štiri tedne. Vendar ne hodim na [skupinske] tečaje. rad bi; Čutim, da v teh prostorih gradite veliko skupnosti, toda jaz sem s Srednjega zahoda in čutim, da ljudi ugaja želja po tem, da gre še naprej. Torej, če se s čimer spopadam, bom tiho sedel tam in samo poskušal sam ugotoviti, namesto da bi prekinjal inštruktorja in prosil za pomoč, tudi če je to na račun mojega učenja in izboljšanja. Mislim, da smo kot invalidi tako navajeni zavzemati prostor na načine, za katere tega nikoli nismo zahtevali. Zato se bom v teh situacijah namerno pomanjšal. In kaj potem plačujem?

Namerno delam s trenerjem v isti telovadnici, katere član sem, da se tam počutim udobno. To mi je omogočilo, da sem se počutil bolj samozavestnega, ko sem šel v telovadnico in razvil svojo rutino. In zdaj se počutim, kot da sem del te skupnosti. Me poznajo tam so dobili rampo je super. Toda trajalo je nekaj mesecev, da mi je to uspelo.

Film, zlasti na zvočnem odru, je lahko eno najbolj dostopnih mest. Vem, da se sliši divje ... toda na filmskem prizorišču je veliko stvari na kolesih in to je dobro. Vozički potrebujejo ravno toliko gladkih ravnih površin kot jaz.

Se še vedno včasih počutite, kot da sta vaša igra in vaše telo ločeni entiteti in v resnici ne delujeta skupaj? Ali pa je vaša povezava s fitnesom pomagala združiti oboje?

Mislim, da se nenehno razvija. Na primer, vedno sem imel težave z jokom. Ampak prišel je danutripkjer se je moralo zgoditi in tisti teden sem posnel toliko prizorov, da zaradi tega nisem bil pod stresom. V telesu nisem zadrževal napetosti. Bil sem nekako utrujen in pripravljen, da grem naprej. In zgodilo se je tako organsko, ker je bilo moje telo tako sproščeno. In bil sem kot Oh, to je stvar. To je tisto, kar sem iskal. Enostavno sem čutil toliko svobode in ni šlo za mojo lastno čustveno smeti. Nisem se izognila nobeni travmi. Bila sem dovolj odprta, da sem se prepustila vplivu situacije. In vse to zato, ker je bilo moje telo preprosto utrujeno. Od takrat sem lovil ta fizični odnos samo odkritosti.

Povej mi, kako je bilo na snemanjuutrip.Kakšna je bila dostopnost na snemanju?

Film, zlasti na zvočnem odru, je lahko eno najbolj dostopnih mest. Vem, da se to sliši divje – in govorim o fizični dostopnosti posebej, ker lahko dostopnost pomeni veliko stvari. Toda na filmskem prizorišču je veliko stvari na kolesih in to je dobro. Vozički potrebujejo ravno toliko gladkih ravnih površin kot jaz. Nisem imel toliko ovir za vstop, vendar je tudi produkcijska ekipa rešila vse težave, preden sem se lahko zavedal, da bodo težave. Najboljša stvar pri dostopnosti je, ko o njej ne razmišljaš in meni res ni bilo treba razmišljati o tem.

To je super. Ali so bile kakšne posebne prilagoditve, ki so jih naredili vnaprej, ali deli postavitve, ki ste jih najbolj cenili?

Nekaj, kar so naredili, česar še nikoli nisem imel pri filmski ekipi, je, da so zgradili hidravlično dvigalo do las in ličil. Nikoli mi še ni uspelo vstopiti in izstopiti iz napovednika za lase in ličila. Na prejšnjih oddajah, ki sem jih delal, je bilo običajno tako, da so mi prišli lasje in ličila. Moj prvi teden na snemanjuutripPreden smo začeli snemati, sem bil na turneji in producent je rekel: Oh ja, šla boš na frizuro in ličenje. Bil sem kot Kaj? In bil je kot Ja, tam se dogajajo vsa druženja. Tam se zgodi čarovnija. In mislim, da bi izgubili na izkušnji produkcije, če ne bi bili v pričeski in ličilih. To je bilo prvič, da sem se počutil, kot da nekdo razume invalidnost, razen ob preverjanju okenc za dostop; razumeli so socialno izkušnjo invalidnosti. Socialni vidik je običajno najbolj izoliran del; Samo predvidevam, da bom imel vzporedno izkušnjo z vsemi, in to je vedno nekako zanič. Ampak to sem vedno sprejel, ker želim biti samo zaposlen in sem novinec – ne morem postavljati zahtev. Zato je bilo zame ogromno dejstvo, da so na to pomislili, preden sem sploh lahko.

Zakaj mislite, da je industrija na splošno tako neprijazna do invalidov?

Mislim, da ljudje domnevajo, da bo veliko težje, kot je. Šoliranih invalidnih igralcev ni veliko, zato menim, da pričakujejo morda drugačno kakovost dela oziroma pričakujejo, da jih bodo morali šolati na snemanju. In čeprav je to res – učil sem se in moje delo je od začetka sezone do konca sezone močno naraslo –, to velja za vsakega novega igralca, ki ga najamete.

Strah je verjetno največja ovira. Vidijo me za veliko manj vlog, ker potrebujete pripravljeno ustvarjalno ekipo. Mislim pa tudi, da se ljudje samo bojijo, da bodo kaj zamočili, in nočejo nikogar užaliti in nočejo nikomur stopiti na prste. In zato bi raje ohranili svojo podobo, namesto da bi najeli nekoga in spoznali vse stvari, ki jih o tej skupnosti niso vedeli, in bili odprti za težke pogovore.

Toda tam je talent; invalidska skupnost ima akterje, ki lahko opravijo delo, vendar obstaja predpostavka, da ne obstajamo, ker so bili tako dolgo programi usposabljanja nekakšni vratarji. Del težave je tudi v tem, da invalidi ne mislijo, da obstajajo vloge zanje, zato se sami odločimo zanje in se jim sploh ne posvetimo ali prijavimo na dramsko šolo.

Strah je verjetno največja ovira. Mislim, da se ljudje bojijo, da bodo kaj zamočili, in nočejo nikogar užaliti ali stopiti na prste. In zato bi raje ohranili svojo podobo, namesto da bi najeli nekoga in spoznali vse stvari, ki jih o tej skupnosti niso vedeli, in bili odprti za težke pogovore.

Kar si predstavljam, da je del tega, zakaj je tako pomembno, da so ljudje s telesnimi okvarami predstavljeni v televizijskih oddajah in filmih.

Z zaposlitvenega vidika zastopanost kaže, česa je ta skupnost sposobna tako v filmski kot televizijski industriji, pa tudi zunaj industrije. Ljudje se veliko odločajo na podlagi tega, kar so videli v medijih. In če na delovnem mestu še nikoli niste videli osebe s posebnimi potrebami, boste samo domnevali, da ne obstajamo ali da ne moremo obstajati.

Kot otroku so vam govorili, da ne smete gledati ali strmeti, če je nekdo invalid, vendar je nekaj, kar je drugačno od običajnega, že samo po sebi prepričljivo. Gledam to z odzivom nautriptrenutno ljudi neverjetno zanima zgodba mojega lika, a imajo tudi veliko vprašanj. Kako naj odgovorimo na ta vprašanja, če na zaslonu ne vidimo invalidnosti? Če se pretvarjamo, da ne moremo gledati na skupnost, ne moremo strmeti, ne moremo postavljati vprašanj, ko smo otroci, in potem ne vidimo, da se odražajo v medijih, kako lahko sploh normaliziramo celotno skupino ljudi? Nekje okoli29 % odraslih v ZDA ima invalidnostpa naj bo to vidno ali ne in to je ogromen del našega prebivalstva, za katerega se samo pretvarjamo, da ne obstaja. In ker je tabu dejansko gledati na to in postavljati vprašanja – kako ta oseba živi svoje življenje? Kako so zdravniki? Kako se prilagodijo na delovnem mestu? - Tiskamo glave v pesek in se pretvarjamo, da ga ni, kar samo izbriše celotno skupnost.

Tudi videti invalidnost na zaslonu je neverjetno zanimivo. Je neverjetno teatralen in neverjetno prepričljiv. Obstaja veliko konfliktov in zgodb, ki nastanejo samo zaradi postavitve invalidne osebe v vlogo. Liku daš veliko večjo globino in nianso, ker se nenadoma pojavijo novi kovčki, polni prtljage, in nova dinamika odnosov, ker je tudi samo fizična dinamika nekoga, ki sedi in nekoga, ki stoji, dinamika moči, ki spremeni, kako vidiš stvari na zaslonu. Tako da je res gledljiv in res zanimiv. Pretvarjanje, da invalidnosti ni, pomeni, da izgubljamo res zanimive zgodbe.

Sorodno:

• Biti paraolimpijski športnik ne bi smelo biti tako drago
• Scout Bassett o paraolimpijskih igrah 2020. Zdravljenje travme in kako ji je tek spremenil življenje
• Kaj me je o sposobnosti naučila izguba invalidne mame

Zagotovite si več odličnega storitvenega novinarstva SELF neposredno v vaš nabiralnik – brezplačno.

pomeni ime julia